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【4.0】在冷战后被意识形态高度渗透的东欧世界,用什么样的镜头揽括这里的社会景观,之于纪录片作者来说是一个道德问题。固定镜头是居高临下的姿态,被注视的人将是永恒的弱者;跟拍则是主动的冒犯,会激化镜头内外的意识形态对立;而唯有机械般运动的横移镜头下,没有拍摄主体的存在,真实的人与事物才可能在镜头里卸下包袱。始于感性关怀而施于理性手段,阿克曼的电影美学被完美地实践到影片一次次的横移中。

二瑞斯

论存在感我看男二号只是起了一个冷静提示器的作用,要不是男一号随处可见的冲动(打人,直接去坏蛋家里找证据,竟然还能提醒女主别杀前男友),我会忘记他的存在。但是这个故事其实靠逻辑能判断出是谁干的,但本片苦就苦在没有证据,有点类似扫黑风暴,你明知道是他干的,但是你没证据怎么都没辙。想拍好这种悬疑没有个能持续追踪的戏剧冲突可是不会吸引人看下去的。但北欧风我觉得这部,看起来没第一部那么干净简洁,但是故事相对复杂一点点,结局还是比较明智的。女主其实是非常耐看的那种女人。整个片子差一点点逻辑,女学生小嫩嫩裸体视频高清WWW这个女主开挂似的干掉杀手跑出监狱救下2位主角警察,嗯,女学生小嫩嫩裸体视频高清WWW这个太神了,但她为爱同死也让人觉得,爱情比人生更绝望。

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7.5,比较明显的商业化倾向,卧底故事可以跟同年上映的龙虎风云对比观看,虽然仍有一些刻板想象的桥段存在,但可以感觉到港人对待大圈心态上的变化。麦氏兄弟禽兽导演风格依然强烈,老鼠咬头和斩首那段想起来就非常渗人。